而用小塊楔形硬質薄片石打入石下小隙為殺，古代也有用鐵片鐵釘打殺的。“搭”，“靠（接）”，“轉”，“換”多見于黃石，青石施工，即按解理面發育規律進行搭接拼靠，轉換掇山壘石方向。使得整座山看起來沒有氣勢，缺乏山的險峻之感。抑景。但石刻，題詠的形式，大小，字體，疏密，彩必須與造景相協調，才能達到詩情畫意的效果，基座要有自然式，規則式之分。建筑景觀的門，窗，洞，或者喬木樹枝抱合成的景框，往往把遠處的山水美景或人文景觀包含其中，這便是框景。山峰山腳處安以水榭亭閣，配峰與遠山之間置以小橋，使人可涉足以游遠山。

我公司（唐縣萌軒景觀）塑石假山常見的臨摹素材，通常為：太湖石類，千層石類，黃石類，鵝卵石類，龜紋石類。（7）施工氣象環境抉擇：注重抉擇在陰沉，枯燥的氣象施工，避免下雨天或濕潤，大霧的環境下作業，以保障粘貼穩固。施工結束后，好有24小時維持枯燥的狀況，以到達佳的粘接層養護。抉擇文化石的八大理由理由一：是，經典是的。

理由五：文化石彩，紋理無反復，無雷同，不是，更勝。文化石是手工制造產品，模具數量多，因為手工涂，同一批產品中找不到兩塊紋理與彩完整一樣的產品，避免了陶瓷磚等機械化范圍消耗的產品模具紋理反復，彩枯燥，裝潢后果簡樸反復的缺陷。表現了石頭的多樣與彩，鋪貼后果更，更有美學韻律，更能表現裝潢物無二的特風度。同時要強調主從和的關系。“萬綠叢中一點紅，動人春無須多”的詩句恰好說明了對比的意義。綠和紅在彩上是對比關系，萬和一在數量上也是對比關系，一點紅是。也要看到其技術價值的表現。如塑石假山中GRC等新材料的工廠化生產方式。塑石假山作為現代仿真工藝的一種，其本身就是一種技術美。美是形式和內容的統一。沒有內容固然不能稱之為美。

有形態的好面應朝外，注意錯縫（垂直與水平兩個方向均應照顧到）。陸游有詩曰：“疊石作小山，埋甕成小潭。要點三，在千層石假山造型設計上要能突出群山中的主山和主峰，峰與峰之間要互相呼應，掩映和烘托，是賓主相得益彰。二，假山瀑布設計案例疊層假山瀑布1，疊層假山瀑布以層為面，體態婀娜，以山為基，以水為媒，外置植被點綴，鍛造出豐富視覺感受。大型立式塑石假山瀑布2，立式假山瀑布，主要以山體改造相結合，氣勢磅礴，水霧彌漫，彰顯夢幻彩，水景壯闊，觀賞價值極高。假山噴泉以水為載體，錯落有序，因水柱高低而形態萬千，觀賞值高，成為園中亮點。假山瀑布搭配亭子。

大小比例恰當。巍峨而陡峭的山形，峰態應尖削，具峻拔之勢。以石橫紋參差層疊而成的假山，石峰均橫向堆疊，有如山水畫的卷云皴，這樣，立峰有如祥云冉冉升起，能取得較好的審美效果。巒嶺岫的區分是相對而言的，相互之間的界閾不是很分明。但峰巒連延，“不可齊，亦不可筆架式，或高或低，隨致亂掇。

b．不對稱均衡在園林綠地的布局中，由于受功能，組成部分，地形等各種復雜條件制約，往往很難也沒有必要做到對稱形式。在這種情況下常采用不對稱均衡的手法。不對稱均衡的布局要綜合衡量園林綠地構成要素的虛實，彩，質感，疏密，線條，體形，數量等給人產生的體量感覺，切忌單純考慮平面的構圖。也就失去了具體存在。形式美是藝術存在的前提，創造和創新也總是先從形式開始的。美也總是存在于形式之中，沒有形式的創造，也就沒有創造。塑石假山作為一種造型藝術。